在评弹座谈会上的讲话—

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在评弹座谈会上的讲话

2007-11-12 16:26:46

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作者：陈云

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要紧，可以由粗到细。《真假胡彪》原著上没有，就是后来发展起来的。没有夸张就不成其为艺术了。
　　要重新审查一下解放以后的书目。《林冲》过去有中篇，还有《一定要把淮河修好》等，都不要丢掉，可以收集、整理。老艺人退休了，就请他们来做顾问，“扳错头”（5），如张鸿声（6）等，就可请他们来“扳错头”。
　　到农村演出的书目，题材不一定限于农业，像《青春之歌》、《林海雪原》等都可以。
　　到农村去演出，男同志可以不化装。女同志化装也要照顾农民的欣赏习惯。
　　到农村去演出，生活会有所改变，有一个适应过程。所以去农村演出的比重可以逐步增加，一九开、二八开、三七开、对半开。告诉大家，这是真正为人民服务。评弹艺人是革命的文艺工作者，要在社会主义革命和社会主义建设中贡献力量。
　　说长篇、放单档。单档、双档，可以在更多的书场演出，以发挥轻骑队的特点。
　　如果说生书，开始记不熟，可以先搞三个档，以后人数逐渐减少。现在九个人演一个中篇，人太多。如果改到三个人一组，九个人就可以分成三个组了。
　　说长篇的好处是可以多锻炼，使书越说越熟练。
　　在说的中间，艺人可以不断加工、丰富。还可以师徒两人一同出去，白天徒弟说，晚上老师说，互相听了提意见，不断提高。艺人想出一句话来，加进书中去，是不容易的。
　　噱头还是要。我问赵开生，评弹艺人对我有什么意见。他客气，只说，“对你的意见是最近书听得少了”。我是知道的，有人说我喜欢噱头，主张要噱头。我认为噱头还是要，但不能太多。张鸿声会放噱头，我有一次要吴宗锡转告他，让他尽量放。他就说了一回书，大放噱头。听下来，觉得太多了，太多了就不好。周玉泉（7）是“阴功”（8），说龙官保在雨头里踱方步（9），人家叫他走得快些，他说前面也在落雨，何必走得快呢？这噱头很好。刘天韵也是个好角色，《求雨》里有许多好的口语、歇后语等。好的语言不要丢掉。既然要相声，评弹的噱头为什么不要？滑稽戏《七十二家房客》很好笑，在上海做过地下工作的同志，都了解那种情况。我和周总理说过，可以去看看。总理看了，也说不错。后来拍成了电影。
　　我在收音机里听了朱雪琴（10）唱的揭批“四人帮”的开篇，这个调子可以。以前，有一次于会泳、徐景贤在上海听书，说有点“回潮”（11），演员就怕了。照这样说，我今天说的都是“回潮”。我看“精干毕剥”，“刮拉松脆”（12），一点也不“回潮”。
　　钢丝弦不好，对艺人嗓子有影响。周云瑞对我说过，伴奏声音不要高，否则演员嗓音要搞坏的。嗓音搞坏了，只好当后勤人员。后勤人员太多，剧团是负担不了的。一九六三年周玉泉已经六十七岁了，还能唱。如果用了钢丝弦，我看早就不能唱了。用钢丝弦会缩短艺术生命、演出年限的。“四人帮”那时搞高音，只有几个人能唱得上去。赵开生告诉我，余红仙（13）唱倒在沙发上，叫“唱煞余红仙”。不用钢丝弦这一条，看可不可以定下来？
　　现在戏剧化动作太多了。这一次我听了《李双双》，葛佩芳（14）起的孙有婆，手里拿块木板，一直拿着不放下来。评弹不是戏剧，可以先做个拿木板的动作，然后用说表来描写，听众是会知道她一直拿着木板的。
　　评弹的说、噱、弹、唱，是区别于话剧的。
　　“一人多角”的提法还不全面。不仅多角，而且艺人还可以代问代答。上海市人民评弹团的中篇《西厢记》的录音，我还保存着，是张维桢、沈伟辰、孙淑英（15）她们说的，里面的很多说表，是代表听众提问，再由艺人答复。这就是表的特长，艺人可以对书情作解释。
　　总之，评弹还应是评弹，不应该是相声或其他。
　　今天就谈到这里。

　　注　释：
　　（1）“戤(gài)壁书”，是

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