（一九六四年四月十七日）
 

　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　在新长篇（中、短篇也一样）中，往往不用俞调，这是有理由的。因为俞调适用于传统书或二类书中的古代女子的唱。《战地之花》（1）的两回书中，唱过拖腔不长的俞调，像朱慧珍（2）在《白蛇传·游湖》中唱的那样，也很好听。我觉得在新长篇中，适当地把俞调继承下来，无害而有益。弹词既有唱，就有如何唱得更美的问题。陈调（3）在新书中已广泛应用，听来很悦耳。
　　各档新书的进度与质量不平衡，这是必然的现象。把来自京、昆剧的角色，改成话剧的角色，这是一个大变化。这个转变过程的完成，需要一个时间。你们集中力量先搞一两部长篇，把质量搞得较好些，这是很对的。其他新长篇，让艺人们大家去搞，采取群众路线，也一定会有人钻研出好书来。
　　开演新书之后，不知上海与外地的书场，听客增加还是减少？估计有些新书虽说得不好，但是新，书场又无老书，可能听众不会减少。如果说得好，听客还可能比平常增多些。那些老艺人搞创作精力不足，老书又不说了，不知他们现在做些什么事？集体所有制的团，收支分配不知如何？便中告我一二。

　　*这是陈云同志给吴宗锡同志信的节录。

　　注　释：
　　（1）《战地之花》，是现代题材的弹词长篇书目，根据陆柱国的小说《踏平东海万顷浪》和电影《战火中的青春》改编，也曾改编为中篇，叙述高山女扮男装，参加解放战争的故事。
　　（2）朱慧珍（一九二一——一九六九），原上海市人民评弹团弹词演员。
　　（3）陈调，是清乾隆、嘉庆年间，弹词演员陈遇乾所创的流派。唱腔苍老道劲，一般都用于老年角色。