家乡情、思想性与艺术个性——“水乡画家”王福增访谈录—

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家乡情、思想性与艺术个性——“水乡画家”王福增访谈录

2008-07-25 15:07:14

来源：中国红色旅游网(中红网)

作者：江山

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响，那么就谈谈你的家庭和学画经历
    王福增：我的曾祖父是教书的，我们没有见过面，但我小时候家里有许多曾祖父的书法和他留下的书籍，他的字写得非常漂亮。爷爷这个人脾气有点怪，因与我曾祖父脾气不合，年轻时下关东好多年，直到曾祖父去世才回到家乡。爷爷对书画很有造诣，我学画主要受爷爷的启蒙。我父亲是老干部，一直在公安战线工作，后来在省公安厅退休，他的文化功底很深，毛笔字写得也相当好，父亲对我影响也很大。
    我很小爷爷就教我画画、写毛笔字、打珠算。这是我每天晚上必修的功课。后来上学了，家里的书不够看了，我一有时间就往十几里外县城的新华书店跑，每次都买许多画册和小人书回来临摹。通过这些画册，使我间接了解了像齐白石、徐悲鸿、潘天寿、李可染、关山月、傅抱石、黄胄等一些书画大家。小时候，也曾梦想将来上美术学院学习。但是，我上中学时正赶上文革，高考也停了。我回乡在中学当了语文老师，教了十年书，后来調政法机关工作。未能进美术院校学习，对我是个遗憾，但也并非全是坏事，院校里能系统学到理论知识，但也容易束缚在老师的绘画模式中，我的画就没有师承之拘束。
    我任教时正值文革，全国搞社会主义教育，县里组织社教展览要绘制一些图片，我被抽调到绘画组，当时县文化馆美术干部张金钟老师领着我们画，主要是画人物。我在人物造型能力、线条及构图等方面向张老师学了很多东西。这也是我从临摹走向创作的阶段。后来，我调保定工作，更忙了，画画的时间少了，有时应邀为《特殊园丁》杂志等搞些插图什么的。这期间，我在河北大学学习了几年汉语语言文学，并研读了一些美术理论方面的书籍，为以后的书画创作做了一些积累和铺垫。到省城工作后，陆续结识了一些著名书画家，并同书画界有了广泛交往，视野开阔了，随着年龄的增长，阅历也丰富了，绘画逐渐有了感觉。
    中红网：从你写的文章和字来看，你的文学功底也非常好。
    王福增：过誉了。那时我教中学语文，不学不行那!再说我就是喜欢这个嘛！人喜欢的东西学着就有兴趣，后来在机关又搞了几年文字工作，勉强有些基础。不过在你们大记者面前可谓班门弄斧了。
    中红网：你这么情系北方家乡的水乡，就给你起个名字叫“水乡画家”好了！
    王福增：这个名字好！但我不敢妄称什么家。确实，华北大地深厚的乡土文化底蕴对我的影响太大了。一个画家搞书画创作首先要解决题材问题，画山水也好，画花鸟也好，要表达的东西太多了，但一个人的精力毕竟是有限的，你必须要选择适合自己的题材。我开始画的也比较杂，后来慢慢感觉到家乡这中原乡土文化才是我取之不尽的创作源泉。我的家乡南临白洋淀，东靠大清河，北依华北商贾重镇白沟，美丽富庶、人杰地灵。生于斯，长于斯。家乡的每一个故事令我感动，家乡的自然风光令我陶醉。你知道，白洋淀的自然景色非常的美，西淀风荷、东堤烟柳，美不胜收。故乡的田园风光，恬静而亲切。轻浮的雾霭、落日的余晖，令人心驰神往，思绪难收。每当想到这些，无尽的乡思就会产生一种创作的冲动。我画故乡不仅因为我熟悉她，更因为我在这寄予了太多的情感，或许是一种责任。我也画过江南水乡，但我最钟情的还是画北方家乡的水乡。
    中红网：你觉得北方水乡和江南水乡最大的区别是什么？
    王福增：江南水乡和北方的白洋淀，虽然都是水乡，有它们相同的地方，但也有很大的区别。江南水乡是小桥流水人家那种诗意。而白洋淀水乡就不一样了，它的特点是比较豁达、宽广，让人感到有一种厚重、雄浑和粗犷。

“绘画这种艺术作品要有思想性，没有思想的艺术作品不会感染人”

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