瞿秋白对中央苏区文化建设的贡献—

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瞿秋白对中央苏区文化建设的贡献

2008-10-10 12:13:04

来源：中国红色旅游网(中红网)

作者：福建省革命历史纪念馆副馆长、研究员　汤家庆

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　　瞿秋白是伟大的无产阶级革命家，是马克思列宁主义的理论家和宣传家。他将自己毕生的精力，全部贡献给了壮丽的共产主义事业。中央苏区时期，在“一苏大会”、“二苏大会”上，瞿秋白都当选为中央工农民主政府执行委员会委员和教育人民委员，1934年初，他进入中央革命根据地，接手领导中央苏区的文化教育工作。红军长征后，他奉命留在中央苏区领导游击斗争，任中共中央江西分局宣传部长和中央办事处教育人民委员等职。1935年春在转移途中不幸被捕，同年6月18日，在福建长汀英勇就义。在中央苏区的一年多时间里，瞿秋白为党为人民忘我地工作，对中央苏区的文教建设作出了不可磨灭的贡献。

　　一、办好文化教育

　　1934年2月初，瞿秋白从上海来到中央苏区红都瑞金，接任中央政府教育人民委员（即教育部长）兼苏维埃大学校长。刚到苏区，他就投入了火热的斗争生活。在前任创建的基础上，着手制订新的计划。他经过调查研究，亲自起草了《苏区文化教育工作计划》，还多次召开会议讨论，广泛征求意见，认真修改以后才作为文件印发执行。1934年3月12日至14日，他以中央教育人民委员身份出席了江西省第一次全省各县教育部长联席会议，并作了关于新的教育政策的报告。在瞿秋白的指导下，会议通过了《江西省第一次教育会议的决议案》，决议案贯彻了文化教育为革命战争服务，为土地革命服务的方针，说明教育文化工作与当前中心工作任务“应当切实的互相联系起来”。会议动员一切学校和文化团体，切实地宣传教育群众，帮助主管机关完成收集粮食，春耕运动和整顿与扩大赤色少年队的突击工作任务，以粉碎敌人的“围剿”，扩大革命根据地。
　　针对苏区教育的特点和实际情况，瞿秋白提出了正确的教育方针、政策和措施。他强调苏区的文化教育工作，应该紧密配合革命战争，指出：“苏维埃的教育机关必须要动员自己的一切力量来加强广大民众的参战潮流”。创办学校、发展文化教育事业，也正是“为了发展中国的苏维埃革命，供给苏维埃革命运动的干部人材”。他说：“苏维埃的教育是阶级的教育，是马克思列宁主义的阶级教育。”“教育也是阶级斗争的武器，只有无产阶级领导的苏维埃教育才能真正赞助革命战争。”
　　他要求一切教育机关在教学过程中，要积极引导和帮助学员在学习、工作中紧密结合当时的社会实际和战争实际，提高工作能力和战斗精神。他说：“战争时代的教育，特别要注意学生的集体的社会工作——就是一切参加战争的工作，要在学生的社会活动中去进行教育，要在一切日常功课之中去教育他们的阶级的战斗的精神。尤其是成年人的教育，要经过文化团体——消灭文盲协会，工农剧社等——去动员广大的男女群众，使他们在识字读书运动之中加紧参加战争的种种工作，使他们的识字和读书能直接增加他们的工作能力和战斗能力，使他们能够在集体的娱乐之中（晚会、演戏等等），得到深刻了解的战争意义的教育，能够学习阶级斗争——揭破反动分子或是机关主义者的假面具，组织和发扬工农群众的革命热忱”。他严格要求每个学生同志，“都应深刻的了解自己的伟大的使命，努力学习，努力参加实际社会工作，遵守纪律，严厉制止一切地方观念等不良倾向，为中国革命事业而奋斗”。
　　瞿秋白的这些主张概括起来说，就是教育必须为革命战争服务，为苏区建设服务；教育必须与社会实践相结合。这一正确方针对中央苏区文化教育的发展，起着重要的作用。
　　瞿秋白善于团结知识分子，重视发挥知识分子的作用。当时，发展苏区教育，最主要的困难是缺乏师资。如何利用旧知识分子为苏区教育服务是个重要问题。瞿秋白明确指出：“在教育文化方面，我们可以并且应当利用旧知识分子，即使他们是地主资产阶级出身，也可以利用。”只要是“忠实于苏维埃，服从苏维埃法令的旧知识分子，我们仍旧把他们当做苏维埃职员看待，我们还是要督促他们，勉励他们积极工作”。根据他的意见，教育部门设法从白区聘请了几位有经验的老教师，并且在工作中尊重他们，发挥他们的特长。高尔基戏剧学校缺少教师，当时俘虏来的白军军官中有擅长艺术的，经过一段时间考验，就让他们当教员。学员们不欢迎他们讲课，瞿秋白劝告说：“他们有这种专门知识，你们没有，要虚心跟他们学习。他们过去是白军军官，缴枪过来了，替红军做事了，仍然讨厌他们，瞧不起他们，这是不对的。”终于说服了学员们。
　　当时正处在革命战争的紧急关头，苏区里的一些地主资产阶级分子乘机活动，暗地里搞破坏；在革命队伍中，也出现了叛变现象。为了巩固苏区，各条战线都开展了“检举”运动。在这场激烈的阶级斗争中，瞿秋白仍然坚持：“教育方面需要利用一些旧知识分子，其中有些地主富农或是他们的子弟，这个政策并用不着改变。”他说：“问题是在于苏维埃政府和党的监督必须加强，阶级警觉性必须提高。”他说，关于利用地主资产阶级的旧知识分子问题，最主要的是要记住列宁的话：“没有有教育的人、知识分子、专门家的一种劝告和领导性的指导，是不行的”。同样，“没‘民众’之中的实际组织者的帮助和领导作用，无论如何也不行的”。他强调指出：“我们反对‘吃知识分子’主义，我们还要继续反对这种左倾的机会主义，但是，我们现在必须反对那种脱离阶级路线的右倾机会主义”。
　　在“左”倾错误路线统治时期，瞿秋白对知识分子采取比较稳妥的政策，重视利用旧知识分子为苏区教育服务，才能使中央苏区的文化教育工作不断发展和得到很大成就。
　　瞿秋白还十分注意发挥干部的带头作用。他认为，要发展苏区教育，首先要培养大批的教育骨干，要“提拔和训练新的干部，尤其是妇女干部，要养成大批教育方面的‘群众之中的实际组织者’，要建立经常的监督和检查制度的基础。”当时，苏区创办了许多师范学校，培养了大批教育干部，并且重视培养妇女干部。“在许多专门学校里面，妇女占着极大的数量”，“在许多学校中，妇女充当教员、教委主任，直至校长”。由于充分发挥了干部的骨干作用，苏区教育有了很大的发展。
　　在瞿秋白、徐特立等同志的努力下，中央苏区的文化教育事业取得了可喜的成绩。当时苏区设立有红军大学、苏维埃大学、马克思共产主义大学及各种专科学校，还有遍布苏区各地的列宁小学、工农夜校、识字组、俱乐部等。据1934年3月，江西、福建、粤赣、瑞金等地的不完全统计，列宁小学有3，199个，学生约达10万人；补习夜校有4，562个；识字组有23，286个，组员仅江西一省约达12万人；俱乐部有1，917个，参加活动的固定会员就有93，000多人。中央苏区实行义务教育，使多数学龄儿童进入了学校；发展社会教育，使广大劳动人民摆脱了文盲的痛苦；设立各类专门学校，为党和苏维埃培养了许多干部。正如毛泽东所赞扬的：“谁要是跑到我们苏区来看一看，那就立刻看见这里是一个自由的新的光明天地。这里的一切文化教育机关，是操在工农劳苦群众手里，工农和他们的子女，有享受教育的优先权，苏维埃政府用一切方法，来提高工农的文化水平，为了这个目的，给予群众以政治上与物资条件上一切可能的帮助。”
　　瞿秋白和徐特立在革命战争的艰苦环境下，领导苏区人民积极开展苏区的文化教育工作，为创造“自由的新的光明天地”做出了卓越的贡献。

　　二、倡导大众化文艺

　　在中央苏区时，瞿秋白兼管教育部所属艺术局的工作。他极力倡导大众化文艺运动，做了许多有意义有价值的工作，对苏区文艺运动的蓬勃发展也作出了卓越的贡献。
　　第一、提出了“大众化文艺”运动的方向，制定了有关政策和制度。
　　瞿秋白对于苏区以戏剧为中心的文艺运动，提出了“话剧要大众化、通俗化，采取多样形式，为工农兵服务”的方针。当创办第一所戏剧学校的时候，他提议以“高尔基”命名，他说：“高尔基的文艺是为大众的文艺，应该是我们戏剧学校的方向”。在高尔基戏剧学校讨论教学计划时，他指出，学校要附设剧团，要到火线上去巡回表演，鼓励士气；平时按集期到集上流动表演，保持和群众的密切联系，搜集创作材料。关于剧本的审查，他指出：“凡剧本，没有经过预演是不可以肯定好坏的，剧本的成功，必须经过写和预演两步程序。演一次改一次，才有好的剧本产生。”这种实践第一、群众路线的观点，是十分正确的。
　　为了加强党对文艺运动的领导，使文艺沿着无产阶级的革命方向健康发展，瞿秋白为苏维埃剧团、工农剧社、高尔基戏剧学校和俱乐部制订了章程和纲要。1934年4月初，由中央工农民主政策颁布的《苏维埃教育法规》，其中就包括了《工农剧社简章》、《高尔基戏剧学校简章》、《苏维埃剧团组织法》和《俱乐部纲要》等，详细地规定了各个组织的方针任务，从而使苏区文艺运动逐步走了群众化、组织化、革命化的正确轨道。
　　第二、注意培养文艺骨干，建立了一支宏大的文艺队伍。瞿秋白说：“没有戏剧工作骨干，就谈不上什么工农戏剧运动。”在高尔基戏剧学校讨论教学计划时，他指出：剧校除设普通班外，应增设红军班和地方班。红军里面的文化娱乐工作与各军团剧社的活动是政治工作的重要部分。戏剧学校如果不为红军培养干部，就失掉了创办的重要意义。同时，他建议把瑞金云集区、长汀县和中央印刷厂的工农剧社社长调来训练，半年毕业。他在政治上、生活上关心戏剧学校学员们的成长，并在百忙中给他们授课。在他的领导和关怀下，高尔基戏剧学校培养出1000多名学员，编成60余个戏剧队，活跃在苏区各地，成为红军部队和各级苏维埃政府的文艺骨干。
　　第三、精心指导文艺创作，把文艺深深扎根在群众之中。瞿秋白强调，文艺工作者必须深入生活，到斗争最尖锐的地方去，与群众紧密联系，体验各种生活。他说：“闭门造车是不能创造出大众化的艺术来的”。 “没有丰富的社会体验，就不可能产生好的作品，高尔基就有极其丰富的社会体验，所以他的作品质量很高。”他还身体力行，曾几次到群众中去调查研究，了解苏区建设和群众生活的状况，“去仔细的亲切的尝试一下实际生活的味道”，以达到对实际生活的深刻体验，并订出了自己的创作计划。红军长征以后，瞿秋白亲自带着中央剧团深入前线，进行战地演出。1935年春，在瞿秋白直接领导下，中央剧团的3个分团，在江西于都小密中央分局驻地进行了文艺会演，演出了新创作的歌剧、舞剧、山歌、合唱、快板、活报等，瞿秋白参加了评议，并颁发了奖品。
　　瞿秋白还发动和鼓励工农剧社社员进行集体创作，他说：“我们没有作家、戏剧家和作曲家，可我们可以搞集体创作，可以向山歌、民歌学习，把群众中的东西记录下来……”为了帮助大家写剧本，他把自己写的许多故事，交给剧社同导改编成剧本。他说：写故事是写剧本的最好方法之一，要搜集故事，但故事要有真实性和典型性。特别是在语言上应该性格化。中央剧团演出创作话剧《无论如何要胜利》后，他召开了作者、导演和演员参加的会议，称赞这个话剧的成功，同时也指出了剧本中有些台词显得生硬、抽象，听起来不太入耳的毛病。他说：“要用活人口里的话来写台词，不要硬搬书上的死句子。务要使人一听就懂，愿意听，欢喜听。让群众闭上眼睛听，也能听出来是什么样的人，在什么样的环境下讲话。语言艺术是戏剧成功必不可少的条件。”他还十分重视收集和运用民间歌曲，他说：“民间歌曲，对群众的教育更大，由于歌词是发自群众肺腑的心声，内容通俗易懂，好听好唱，所以更受群众欢迎。”

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