因着作者的特殊身份，关于毛泽东诗词的真伪，历来是人们关注的问题。作者生前，曾有附会其名的作品为许多人津津乐道；作者身后，除了权威机构出版的《毛泽东诗词集》中新增的多首作品因其“不讲平仄”而引发学者辨析真伪的争鸣，更有质疑其代表作的惊人之闻。笔者愿以多年阅读心得略陈管见，以求方家的指教。

　　【智者龚育之的困惑】

　　1966年初，高层流传一首《水调歌头》：

　　掌上千秋史，胸中百万兵。眼底六洲风雨，笔下有雷声。唤醒蜇龙飞起，扑灭魔炎魅火，挥剑斩长鲸。春满人间世，日照大旗红。

　　抒慷慨，写鏖战，记长征。天章云锦，织出革命之豪情。细检诗坛李杜，词苑苏辛佳什，未有此奇雄。携卷登山唱，流韵壮东风。

　　因词作大气磅礴，章法娴熟，智者如龚育之辈，虽对其词义不合毛之口吻而表示怀疑，然亦认为“写得有气派，艺术上也是高水准的”，“似也可信”。这年2月上旬，龚在武汉东湖向毛汇报“中央文化革命五人小组”关于当前学术讨论的提纲（即“二月提纲”）间隙，当面向毛求证。毛自然予以否定。后来，很快弄清此词作者乃山东大学教授高亨，作者曾以此词连同其学术著作奉寄毛泽东，毛复信称“高文典籍，我很爱读”——为免讹传，2月18日《人民日报》在第八版上刊登此词。尽管如此，“文革”初期此词竟冠以《读林彪〈人民战争胜利万岁〉有感》的标题，与陈明远的一些诗词一同以“未发表的毛主席诗词”流传。其实，在所有“未发表的毛主席诗词”中，这首《水调歌头》是最易于辨识的，其最可靠的依据就是“不合毛的口吻”。但就因为“有气派”、“高水准”而使有很高文化素养的智者也会“似也可信”，这与其说是功力的欠缺，毋宁说是个人崇拜的荼毒。

　　“文革”结束业已三十余年，个人崇拜作为一种社会思潮早已不复存在，这为人们讨论毛泽东诗词真伪问题提供了理性的平台。

　　【“惊天大案”：咏雪词是否出于毛泽东手笔】

　　1990年代中后期，文化界流传一个说法：毛泽东的一位秘书在临终前提出，要求恢复他的《沁园春·雪》的著作权。同时有公开发表的文章和电视访谈，对咏雪词作于1936年2月表示怀疑，认为应作于1945年8月自延安飞赴重庆之后，理由是词中描写的“北国风光”，只有从飞机俯瞰大地获得实感，方能写出。这似乎曲折地为“捉刀”一说提供了可能性——这位秘书正是毛泽东赴重庆谈判的随员。对咏雪词作者的质疑，确实可以称得上是毛泽东诗词研究中的“惊天大案”。

　　笔者以为，所谓咏雪词出于毛泽东秘书之手乃无稽之谈，论据有三：

　　其一，从创作史看，毛泽东早在1920年代即创作出《沁园春·长沙》这样的杰作。这位秘书虽也写过有相当艺术水准的旧体诗词，但这是1960年代的创作成果，而且这些旧体诗词经由毛泽东悉心修改，用这位秘书的话说，就是“点铁成金”。就诗词的整体水平而言，显然在毛泽东1930年代创作水平之下，怎么可能由这位在1960年代之前从未有过旧体诗词创作实践的政治秘书，在1945年重庆谈判期间写出这首直追苏、辛的杰作来呢？诚然这位秘书此前有过写诗的经历，但那也是《挑野菜》之类的白话诗。文艺创作虽有不确定因素，但亦有其自身的客观规律。简言之，仅有过《挑野菜》之类白话诗的写作者绝无可能写出咏雪词来，而有过《沁园春·长沙》这类杰作创作经历的高手，才有可能胜任咏雪词的写作。

　　其二，1945年8月，与毛泽东一起为制定“对日寇的最后一战”而运筹帷幄的朱德总司令，步咏雪词原韵写出题为《受降》的《沁园春》一阕。朱德绝少填词，这首步韵之作的写作时间表明，早在这年10月重庆《新民报》晚刊非正式发表咏雪词之前已为朱德寓目。

　　其三，最为直接的证据是，毛泽东钟爱此词，一生屡屡书写。从现存9幅手稿墨迹推断，最早的一幅当书于1930年代后期。熟悉毛体的读者不难判断，这幅墨迹字体与胡风保存的书写于1930年代后期的《临江仙·给丁玲》极为相似，与正式发表稿相比，最大的改动是将 “绝代姿容”代之以“一代天骄”。毛泽东在丁玲抵陕北之初，不但以《临江仙》写赠这位有着热烈革命情怀的著名左翼作家，而且常与这位同乡谈天说地，在书赠咏雪词的同时，至少还有《贺新郎·别友》、《沁园春?长沙》诸篇。稍后，“卢沟桥事变”发生，毛泽东全身心投入抗战领导工作。1941年1月，远在苏联的毛岸英在致毛泽东的信中向父亲提出写诗的要求，毛的答复是：“我一点诗兴也没有，因此写不出。”几乎与此同时，这位秘书才开始到毛泽东身边工作。

　　这幅书于1930年代后期的咏雪词墨迹，是论定作者归属的铁证。

　　有这样的传闻：咏雪词发表后，蒋介石以国民党总裁的身份向属下征求与之相颉颃的和作，终因无法平分秋色而作罢。在笔者看来，这大概是扬毛抑蒋之好事者的演绎吧。世移物换，半个世纪之后，竟有咏雪词亦为捉刀之作的惊天传闻。可惜无法起这位于1992年去世的秘书于九泉之下，再次抒发因获得毛之诗教而于临终前三天在所写诗集《人比月光更美丽》的《再版后记》中，表示对毛“衷心铭记的感谢之情”了。

　　毫无疑问，咏雪词就是毛泽东1945年10月7日抄赠柳亚子时所说“初到陕北看见大雪时”所作，即1963年经作者亲自校订而确定的“1936年2月”。笔者在一篇比较咏雪词和游泳词（即《水调歌头·游泳》）的文字中强调：咏雪词的写作是一个时代（国共十年内战）终结的压轴，另一个时代（国共合作抗战）起始的开篇。作者选择重庆谈判结束之际书赠柳亚子，自然有柳一再求索的因素，更重要的是，藉此对又一个新的历史时期开端发出先声。它所引发的一场别开生面的不同营垒之争，无疑具有丰富的内涵。咏雪词有无帝王思想，见仁见智（以毛晚年的作派，王芸生当年的责难确为卓见），然其气魄确非常人所能具有。总之，无论从何种角度衡量，咏雪词作为毛泽东诗词首屈一指的代表作，毋庸置疑。

    【四首五言律真伪间杂】

　　毛泽东1965年7月致陈毅专门谈诗的信中，有“我对五言律，从来没有学习过，也没有发表过一首五言律”的表示。以此为据，有论者对收入中央文献研究室编辑出版的《毛泽东诗词集》中所收四首五律之真伪提出质疑。

　　笔者的看法是：《看山》有作者手迹为据，归属应无疑义；《挽戴安澜将军》情况较为复杂，尚无法断定；《张冠道中》与《喜闻捷报》确系伪作。试分别缕述于下：

　　《看山》全篇如下：

　　三上北高峰，杭州一望空。

　　飞凤亭边树，桃花岭上风。

　　热来寻扇子，冷去对佳人。

　　一片飘鹞下，欢迎有晚鹰。

　　现存毛泽东书写的两幅墨迹，与正式发表稿相较，颈联下句“冷去对美人”改为“冷去对佳人”，一字之易，可见作者讲求格律的精神。此诗以杭州近郊诸名胜入篇，“美人”指美人峰，但此句第四字须用平声，遂于定稿时易为“佳”字，以“佳人”暗指美人峰虽不及原句直接，但违律毕竟为诗家所忌。对毛所说的“从来没有学习过”还当顾及语境，多半是出于自谦，不可当真。试问倘真“从来没有学习过”，怎么可能为陈毅改写完全合乎格律的《西行》呢？据陈毅家属透露，经毛改写的《西行》，其颔、颈两联是毛妙用比兴的神来之笔，绝非俗手所能写出。